Obras contemporáneas en plena ciudad

GUILLERMINA PERALES
o hay un efecto sin causa, ni una acción sin consecuencias. Hasta las setas necesitan de unos medios adecuados para su proliferación: determinada humedad, unas propiedades del terreno, si no lo más probable es que crezca mala hierba o nada. Entonces, ¿cómo y por qué han surgido las últimas esculturas ubicadas en diversos puntos de la ciudad de Alicante? Esta es una tierra de escultores y, siguiendo el ejemplo de otras capitales españolas, como Valencia o Palma de Mallorca, se quería retomar la idea que ya iniciara el alcalde Ambrosio Luciañez, en los años setenta, de crear un parque de esculturas. Pero, ¿cómo se lleva a cabo esta nueva serie de compras de obra escultórica, a finales de los años noventa? Hubo varias ideas sobre establecer un recorrido turístico-cultural que diera un valor de modernidad a la ciudad. De los varios proyectos presentados al concejal de Cultura, Pedro Romero, hoy diputado de Cultura, se consideró el de Eduardo Lastres el más interesante, no sólo por la estrategia de adquisición de obras que suprimía muchos costes para el Ayuntamiento sino también por la lista de artistas de contrastada calidad que ofrecía. Según nos cuenta el que fue asesor cultural del concejal, Pedro Nuño de la Rosa, quien defendió el planteamiento de Eduardo Lastres. Así se estableció un despacho en Cultura para que se pudieran realizar todas las gestiones y los contactos pertinentes. El proyecto planteaba la compra consensuada de las maquetas a los artistas por el precio estipulado de un millón de pesetas, luego el Ayuntamiento se ocuparía, bajo la supervisión del autor, de su construcción en el material definitivo, fuera mármol o fundición artística. Esto suponía crear, a muy bajo coste, un parque de esculturas con nombres y obras de relevancia, una valiosa colección en la que figurar constituyera un privilegio. Se diseñó un protocolo de selección riguroso a partir de un consejo de expertos. Pero una vez que Pedro Romero conoció, a través de Eduardo Lastres, a Guillermo Ponce, el dueño de la fundición artística MAGISA, que posee obra de la mayoría de los artistas importantes en el ámbito nacional, según nos cuenta el mismo Guillermo, ya no contó con la colaboración de los expertos en arte y, el concejal, como si de un supermercado se tratara, atendiendo a su único criterio, eligió las obras que más le parecían pegaban con el paisaje urbano de Alicante. Todas las gestiones que iniciara Eduardo Lastres con otras galerías y autores quedaron obviadas. Pedro Nuño sólo influyó en la compra de "Ícaro con ala de winsurf", de Esperanza d'Ors, en ARCO. Las demás esculturas corresponden exclusivamente a la decisión del concejal: "El torso de Agamenón", "Adán y Eva", "Caballo", etc. Una persona por el hecho de que su partido haya sido el más votado, por el hecho de ocupar un cargo político, adquiere, por no se sabe qué medios, un conocimiento extraordinario en una materia tan compleja como el arte contemporáneo y es capaz de tomar decisiones que afectan a toda una sociedad. Y lo más grave es que entienda la participación ciudadana en las decisiones estructurales de su sociedad de esta manera: adueñándose de la información y del proyecto de los expertos pero llevándolo a cabo sin la participación de estos y, con un absoluto personalismo, negando la contribución de las fuerzas vivas de la ciudad en la construcción de su cultura. Lógicamente, no tenemos un catalogo razonado que explique la pertinencia de esta selección y de la ubicación de las obras en el espacio en el que hoy se encuentran. No hay una mirada conocedora de las diferentes tendencias que han configurado la escultura en nuestro país y los caminos hacia el arte de hoy. Sólo tenemos el gusto poco formado de un concejal de cultura que entendió la ciudad como su casa particular.
Este alarde de desconocimiento fomenta todavía más el alejamiento por incomprensión y aturdimiento de la ciudadanía con respecto al arte contemporáneo.