EFE
"Comprendería que hubiera críticas negativas", dijo Baselitz, un artista que no ha sido nunca ajeno al escándalo: una de sus obras que representa a un enano deforme exhibiendo un enorme miembro viril originó un escándalo a comienzos de los sesenta en Berlín y fue confiscada por la fiscalía pública.
Esa obra es considerada hoy una de las imágenes clave del arte alemán de ese período, y Baselitz celebró su conferencia de prensa de hoy en la embajada de su país en esta capital: tanto han cambiado las cosas desde entonces.
El comisario de la exposición, Norman Rosenthal, secretario general de la Real Academia de Bellas Artes británica, él mismo de origen alemán, afirmó que Baselitz ha cogido por los cuernos el pasado germano y "ha tenido siempre algo nuevo que decir sobre ese tema".
"Quizás algunos vayan a odiar esta exposición, pero eso es en cualquier caso mejor que la indiferencia", admitió el experto, que organizó en 1997 junto al coleccionista Charles Saatchi una exposición del "joven arte británico" (Young Britart); que causó "sensación", como decía su propio título.
"Entonces se arrojaron incluso huevos en el patio de la Royal Academy, mientras que cuando viajó a Berlín al año siguiente, 'Sensation' pasó casi inadvertida", explicó Baselitz, refiriéndose al conservadurismo que aquejaba entonces al mundo del arte británico.
Rosenthal dijo hoy de Baselitz que es un pintor a la vez "conservador" y "agresivo", que está en la "gran tradición europea de Tiziano, Delacroix, Cézanne o Picasso", y que "se enfrenta con los problemas de su tiempo".
La retrospectiva londinense, que estará abierta al público del 22 de septiembre al 9 de diciembre, es la primera que se dedica a un artista vivo en las galerías principales de la Royal Academy.
Baselitz nació en 1938 en el pueblo de Deutschbaselitz, en la antigua República Democrática Alemana, del que tomó su nombre de artista, y creció en un ambiente artístico en el que no existía más que el realismo socialista.
En 1957 se trasladó a Berlín occidental a estudiar arte y allí vería una año siguiente la gran exposición del expresionismo abstracto, que organizó el Museo de Arte Moderno de Nueva York para promover al arte norteamericano en el extranjero.
Baselitz reconoció hoy que no conectó con aquella "modernidad" y que sus preocupaciones eran otras, más en conexión con la literatura existencialista de Samuel Beckett, con la dramaturgia de Bertolt Brecht o con el arte de Edvard Munch.
"Siempre amé a Munch", explicó Baselitz, que últimamente se dedica a algo que aprendió del noruego: el arte de rehacer, manipular o recombinar viejas imágenes de sus cuadros anteriores.
"Se puede trabajar siempre con viejos modelos para crear algo nuevo", dijo Baselitz, cuya imagen de marca son las figuras cabeza abajo, a partir del águila invertida con las alas abiertas que creó en 1972.
Baselitz defendió por encima de todo la autenticidad en el arte y criticó a quienes, ajenos a las propias raíces, imitan estilos importados: "No hay nada más ridículo que el Cubismo checo o el Pop Art alemán", afirmó.
El artista alemán aseguró tajante, por otro lado, que el "arte subvencionado", como el que él conoció en la Alemania comunista, está "muerto" y dijo preferir a un avispado promotor privado como Charles Saatchi.
Preguntado por el cráneo incrustado de diamantes de Damien Hirst, vendido supuestamente por cincuenta millones de libras (73,1 millones de euros ó 101,6 millones de dólares);, dijo que es un fenómeno que tiene que ver sobre todo con los medios de comunicación: "Dalí estaba también todos los días en los periódicos", señaló.
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