Conceptos tridimensionales

GUILLERMINA PERALES En la sala de exposiciones de Bancaja nos encontramos con una nueva muestra de la colección del IVAM, "Conceptos tridimensionales". Con una cierta expectativa de ver parte de una de las colecciones de arte contemporáneo más importantes del país, nos topamos con una exposición caótica y pretenciosa. En seguida comprendemos que el título es excesivamente amplio para compendiar una selección de obras que abriga una clara vocación localista, de más calado político que artístico. Me explicaré brevemente. Junto a autores como Julio González, Antoine Pevsner, Donald Judd, Tony Smith, considerados iconos de la transformación escultórica del siglo XX, que dan prestigio internacional a esta colección, nos encontramos una abundante nómina de autores valencianos, de Valencia, sin una consideración, la mayoría de ellos, más allá de las fronteras valencianas. Esto en parte es lógico por esa idea de apoyar la asimilación de los conceptos escultóricos contemporáneos en autores del ámbito valenciano. Pero la selección de la obra y su distribución en la sala evidencian la falta de un proyecto expositivo, de un comisariado que desarrolle y transmita los conceptos de la escultura. Es una acumulación caótica de obras, llena de interferencias sin sentido, cuyo único criterio ha consistido en colocar las piezas más grandes de los autores valencianos en los lugares preeminentes, por encima de las de los autores fundamentales de la historia del arte, más pequeñas y arrinconadas en los ángulos muertos de la sala. De manera ostentosa, se oyen las voces de los artistas valencianos peleando para que su obra fuera la más grande y la que ocupara el mejor espacio.
La exposición solo trata de imponer una imagen de Valencia capital como generadora de artistas equiparables, si no mejores, a los nombres internacionales, y esto evidentemente es una manipulación política que no tiene nada que ver con la realidad. En un rincón prácticamente invisible de la sala de Bancaja, nos encontramos con una cabeza magnífica de Julio González y frente a ella, situada en clara preferencia, una pieza de Tonico Ballester, un artesano valenciano que concita una mirada cercana que nada interesa a la escultura. Esto sólo desprestigia el comisariado de la exposición, pero, ¿por qué no están en esta revisión autores alicantinos de mayor profundidad como los Bañuls, Carrillo, SempereÉ? Como nos muestra esta exposición, no tenemos historia ni derecho a tenerla, con el consentimiento de nuestros políticos incapaces de defender el arte de Alicante.