Katherina Wagner debuta en España dirigiendo el ´Tannhäuser´ de su bisabuelo

La biznieta del compositor alemán Richard Wagner debuta en España con la dirección de la ópera de su bisabuelo "Tannhäuser", que se representará en el Teatro Pérez Galdós de Las Palmas de Grana Canaria los días 11, 14 y 17 de julio.

EFE Katherina Wagner ha explicado en Madrid que su versión de "Tannhäuser" gira en torno a la "búsqueda de uno mismo", intentando aportar algo nuevo a una obra que desde su estreno en octubre de 1845 en la Ópera de la Corte de Dresde se ha representado en numerosas ocasiones.

"Quiero plasmar el proceso de autoconocimiento y la autosatisfacción de un personaje que está siempre buscándose a sí mismo", ha apuntado.

Así se refiere Katherina Wagner a Tannhäuser, un cantor que abandona el Monte de Venus, donde ha gozado intensamente del amor sensual, y accede a participar en una justa poética para obtener la mano de Elisabeth, de donde es desterrado por su apasionada defensa del amor que ha experimentado frente al amor puro.

Tannhäuser tampoco encuentra satisfacción en este mundo, según Wagner, porque "no es la sociedad la que nos hace felices sino que somos nosotros los que debemos ser felices en cualquier entorno".

La directora alemana pretende materializar esta "constante búsqueda de nosotros mismos" a través de una escenografía, en la que varias habitaciones se conectan a través de diferentes puertas.

"Al abrir una puerta, uno toma una decisión vital, escoge un camino", ha señalado Wagner, que ha explicado que en el tercer acto Tannhäuser abre y cierra "sin parar" las treinta puertas que hay en la habitación central.

La directora alemana ha reconocido que ha sido complicado ser fiel a la versión de su bisabuelo y a los comentarios con el que éste llenó sus libretas.

"Los comentarios de mi bisabuelo eran fruto de su época y tenían que ver con la técnica, y esto ha cambiado mucho hoy", ha destacado.

En cualquier caso Wagner ha querido dejar claro que su versión es una propuesta "intelectual" sin mucho contenido sexual, motivo de crítica a anteriores versiones de la obra.

La también co-directora del Festival de Bayreuth ha adelantado que al final de la ópera no se descubre si Tannhäuser se encuentra a sí mismo o no.